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- faye/2010-02-03
- 但是总忘不了羡慕别....
- natasha/2010-02-03
- 用钱计算里程。不错....
- natasha/2010-02-03
- 都是讨生活。不容易....
- natasha/2010-02-03
- 哈哈，真有意思。这....
- natasha/2010-02-03
- 各地人情不同嘛，语....
- natasha/2010-02-03
- 典型的不能以发展的....
- natasha/2010-02-03
- 唉！人生总是遗忘中....
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时间:
2007.01.26 15:59:25 
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昨晚下班，买了两种碟。一是《红楼梦》，二是琼瑶经典。
我进家就开始看琼瑶，确实经典，都是林青霞豆蔻年华拍的片子。
回顾初中生涯一般，我看得如痴如醉——初中三年我的数学课上都是抱着琼瑶，还是琼瑶，总是琼瑶。
虽然如今我只会和林对骂“你无情你无耻你无理取闹”作为对琼瑶文风无情无耻无理取闹的嘲笑。
《彩霞满天》便是初一时所看。
旷了一堂课，那时我还和宋颂同桌。
上体育课回来，她汗湿，坐在座位上一边擦汗，一边把冰棍唆得咂咂响。
而我在一旁哭得人事不知。
我记得，我抬头的一刻，看到她红色的衣角。
那时的琼瑶于我还是有她的文字魅力的。
包括《烟雨蒙蒙》、《聚散两依依》、《几度夕阳红》、《月朦胧鸟朦胧》、《剪剪风》、《一颗红豆》写得都是极好的。
尤其《烟雨蒙蒙》绝不是后来拍成电视剧《情深深雨蒙蒙》那般恶俗。它与《几度夕阳红》都基于一个大时代的背景下写就，战争、流亡、迁徙；军阀、家族、女学生、姨太太；时代对小人物命运的影响；在这两部书里得以显现。
我时常在想一个问题，为什么琼瑶越来越没人爱？
呵，第一，我们已经长大。
我们长大到不需要别人给我们梦，我们长大到不相信任何梦。
我们长大，发现世界不再是男男女女，情情爱爱。
我们长大，发现当家长不再是你的监护人，恋爱不再是你想你却不能，不再是偷偷摸摸只能地下行动的事时，你轰然警觉，原来有更多更多的事比恋爱更为想而不能，无法昭告世人。
你昨天还在被人警告“大一大二最好不要谈恋爱”，今天就发觉世人对你的“胡搞”极度宽容。
你觉得“雷池”根本没有，你觉得对“雷池”的忌惮纯粹荒唐，于是很久以前盼望长大，盼望长大前所有带着玫瑰色彩的梦都太可笑，你全都抛弃掉。
包括琼瑶。
席慕容在你胸口流淌时的热度你也快忘光了吧。
第二，琼瑶老了。
她老了，她的老和我们的长大同步。
她不再擅长描摹少女的心理，因为她不再是少女。
她越写越远，恨不得直接写到古代去。
她只能用清宫、贝勒、格格、江湖卖艺的，通奸、强奸、轮奸各种奸法，婚外恋、三角恋、忘年恋各式各样恋，来博取人们的注意。
她只靠故事取胜，只靠情节本身。
她的语言越来越贫乏，所以才会有“无情无耻无理取闹”。
她失去她文字的神，她过去的文字象梦，直白白的梦和诗意，你可以笑，但是你明白那没有做作。而今天的她只记得她的文风象梦，便开始做出一堆梦一样的文字，做出诗意，完全不同。
她为什么不再写现代的故事？她碰触现实话题的能力已经枯竭，她根本想像不到时下的年轻人心里在想什么，写她熟悉的时代？呵，我说过了，写少女，写爱情，想必她也郁闷，人不可能生理年龄增长，心理年龄不增，没有人能做永远的文学少女。
她老了。
年轻时，人的思想和感觉都尖锐。
文字也一样。
人老了，便偏爱甜软之食，看戏都爱看大团圆结局。
所以《烟雨蒙蒙》中，书桓会离开依萍，如萍会自杀。
改编的《情深深雨蒙蒙》，人人都有一个好结局。
所以曾经的《剪剪风》是喜剧的开头，却用突如其来的转变变成悲剧的结尾，你还没有反应过来，斯人已逝，你的眼泪怔怔落下。
她老了后，写《还珠格格》只会以喜剧开头又以喜剧结尾，每个人都有了伴，剩下的没伴的就能凑成对。好人越来越好，坏人也会变好，世界大同，民族融合，君主宽厚，臣子仁爱。
那么，《窗外》又要如何改？
在她尖锐的少女时期，她会写江雁秋与爱人再次重逢时，落魄的他根本不再认识江雁秋。
那么今天呢？又会改成一个团圆结局吧。
《中国青年报》“屋檐下”版上有篇文章《有种女人是不能老的》，我看有些女人文字也是不经老的，琼瑶便是。
第三，琼瑶的市场化。
今天的琼瑶不止是一个作家，也不止是琼瑶一个人。
她是一个集团，一道流水线，读者、观众群体不再是做梦少女，而是大众，她面向市场。
她迎合市场。
曾经的琼瑶之所以在大陆能流行甚至风靡，尤其在八十年代，我想，和八十年代特殊的文化背景也有关系。
我看《与青春有关的日子》时发现，那时的年轻人，文革过去，改革开放刚起步，年轻人文化饥渴，对资本主义社会，所谓的小资产阶级情调好奇又热衷。
而八十年代是一个做梦的年代，作诗的年代，激情浪漫的年代。
如和煦的微风般，琼瑶和邓丽君搭乘合适的航班来到八十年代的大陆。
长期革命化的语境，很少谈及情情爱爱。
琼瑶、邓丽君的流行，何尝不是一种人文关怀的复苏？
琼瑶的流行暗合了当时的社会心理。
今天的琼瑶主动谋求与社会心理需要的契合。
人们需要放松，所以她就搞笑。
人们需要大团圆，所以她就安排好结局。
小资多了，所以她安排殖民地文化重现。
社会关系越来越复杂了，所以她就演绎犹疑不定，左右为难的几角恋爱。
帝王将相在电视节目里充斥每个角落，她也不甘寂寞，沦落民间的公主，多情有义的皇帝，直把言情写成今古传奇。
她的作品确实有市场。
但是她还是琼瑶吗？
我不觉得是。
正如写《太阳照在桑椹河》的丁玲是丁玲吗？
我也不觉得是。
她们都失去了本来的面目。
她们变成一干毫无所奇的老妇，只不过会写字，和其他老妇掌握缝纫技术一样。
文字变得有目的，或者换钱，或者换政治地位。
无可厚非。
只是，我只爱发自内心的召唤，源于不可抑制的写作冲动而成的文字。
......
说这么多。
我看完了《彩霞满天》。
林青霞仍然是我见过的最美的女子。
---------------------------
起“文化生活”的标题，因为我等林吃夜宵回来，已经凌晨两点。
其间，他两条彩信给我，并注明“看啊，这就是天堂。”彩信的图片是广州某茶楼他正在用的点心。
我在msn上对他说，文化生活很丰富。
你回来，可以陪我每晚看一部琼瑶，然后看两集红楼梦。
他崩溃。
“怎么看？当搞笑片看？”
“林青霞有什么好看，我看过的美女都是女优！”
我确定电脑那端一定是林，不会是替代的某人。
只有我那野蛮、豪迈、永远直奔主题的男人才会这样把粗野当气概。
我进家就开始看琼瑶，确实经典，都是林青霞豆蔻年华拍的片子。
回顾初中生涯一般，我看得如痴如醉——初中三年我的数学课上都是抱着琼瑶，还是琼瑶，总是琼瑶。
虽然如今我只会和林对骂“你无情你无耻你无理取闹”作为对琼瑶文风无情无耻无理取闹的嘲笑。
《彩霞满天》便是初一时所看。
旷了一堂课，那时我还和宋颂同桌。
上体育课回来，她汗湿，坐在座位上一边擦汗，一边把冰棍唆得咂咂响。
而我在一旁哭得人事不知。
我记得，我抬头的一刻，看到她红色的衣角。
那时的琼瑶于我还是有她的文字魅力的。
包括《烟雨蒙蒙》、《聚散两依依》、《几度夕阳红》、《月朦胧鸟朦胧》、《剪剪风》、《一颗红豆》写得都是极好的。
尤其《烟雨蒙蒙》绝不是后来拍成电视剧《情深深雨蒙蒙》那般恶俗。它与《几度夕阳红》都基于一个大时代的背景下写就，战争、流亡、迁徙；军阀、家族、女学生、姨太太；时代对小人物命运的影响；在这两部书里得以显现。
我时常在想一个问题，为什么琼瑶越来越没人爱？
呵，第一，我们已经长大。
我们长大到不需要别人给我们梦，我们长大到不相信任何梦。
我们长大，发现世界不再是男男女女，情情爱爱。
我们长大，发现当家长不再是你的监护人，恋爱不再是你想你却不能，不再是偷偷摸摸只能地下行动的事时，你轰然警觉，原来有更多更多的事比恋爱更为想而不能，无法昭告世人。
你昨天还在被人警告“大一大二最好不要谈恋爱”，今天就发觉世人对你的“胡搞”极度宽容。
你觉得“雷池”根本没有，你觉得对“雷池”的忌惮纯粹荒唐，于是很久以前盼望长大，盼望长大前所有带着玫瑰色彩的梦都太可笑，你全都抛弃掉。
包括琼瑶。
席慕容在你胸口流淌时的热度你也快忘光了吧。
第二，琼瑶老了。
她老了，她的老和我们的长大同步。
她不再擅长描摹少女的心理，因为她不再是少女。
她越写越远，恨不得直接写到古代去。
她只能用清宫、贝勒、格格、江湖卖艺的，通奸、强奸、轮奸各种奸法，婚外恋、三角恋、忘年恋各式各样恋，来博取人们的注意。
她只靠故事取胜，只靠情节本身。
她的语言越来越贫乏，所以才会有“无情无耻无理取闹”。
她失去她文字的神，她过去的文字象梦，直白白的梦和诗意，你可以笑，但是你明白那没有做作。而今天的她只记得她的文风象梦，便开始做出一堆梦一样的文字，做出诗意，完全不同。
她为什么不再写现代的故事？她碰触现实话题的能力已经枯竭，她根本想像不到时下的年轻人心里在想什么，写她熟悉的时代？呵，我说过了，写少女，写爱情，想必她也郁闷，人不可能生理年龄增长，心理年龄不增，没有人能做永远的文学少女。
她老了。
年轻时，人的思想和感觉都尖锐。
文字也一样。
人老了，便偏爱甜软之食，看戏都爱看大团圆结局。
所以《烟雨蒙蒙》中，书桓会离开依萍，如萍会自杀。
改编的《情深深雨蒙蒙》，人人都有一个好结局。
所以曾经的《剪剪风》是喜剧的开头，却用突如其来的转变变成悲剧的结尾，你还没有反应过来，斯人已逝，你的眼泪怔怔落下。
她老了后，写《还珠格格》只会以喜剧开头又以喜剧结尾，每个人都有了伴，剩下的没伴的就能凑成对。好人越来越好，坏人也会变好，世界大同，民族融合，君主宽厚，臣子仁爱。
那么，《窗外》又要如何改？
在她尖锐的少女时期，她会写江雁秋与爱人再次重逢时，落魄的他根本不再认识江雁秋。
那么今天呢？又会改成一个团圆结局吧。
《中国青年报》“屋檐下”版上有篇文章《有种女人是不能老的》，我看有些女人文字也是不经老的，琼瑶便是。
第三，琼瑶的市场化。
今天的琼瑶不止是一个作家，也不止是琼瑶一个人。
她是一个集团，一道流水线，读者、观众群体不再是做梦少女，而是大众，她面向市场。
她迎合市场。
曾经的琼瑶之所以在大陆能流行甚至风靡，尤其在八十年代，我想，和八十年代特殊的文化背景也有关系。
我看《与青春有关的日子》时发现，那时的年轻人，文革过去，改革开放刚起步，年轻人文化饥渴，对资本主义社会，所谓的小资产阶级情调好奇又热衷。
而八十年代是一个做梦的年代，作诗的年代，激情浪漫的年代。
如和煦的微风般，琼瑶和邓丽君搭乘合适的航班来到八十年代的大陆。
长期革命化的语境，很少谈及情情爱爱。
琼瑶、邓丽君的流行，何尝不是一种人文关怀的复苏？
琼瑶的流行暗合了当时的社会心理。
今天的琼瑶主动谋求与社会心理需要的契合。
人们需要放松，所以她就搞笑。
人们需要大团圆，所以她就安排好结局。
小资多了，所以她安排殖民地文化重现。
社会关系越来越复杂了，所以她就演绎犹疑不定，左右为难的几角恋爱。
帝王将相在电视节目里充斥每个角落，她也不甘寂寞，沦落民间的公主，多情有义的皇帝，直把言情写成今古传奇。
她的作品确实有市场。
但是她还是琼瑶吗？
我不觉得是。
正如写《太阳照在桑椹河》的丁玲是丁玲吗？
我也不觉得是。
她们都失去了本来的面目。
她们变成一干毫无所奇的老妇，只不过会写字，和其他老妇掌握缝纫技术一样。
文字变得有目的，或者换钱，或者换政治地位。
无可厚非。
只是，我只爱发自内心的召唤，源于不可抑制的写作冲动而成的文字。
......
说这么多。
我看完了《彩霞满天》。
林青霞仍然是我见过的最美的女子。
---------------------------
起“文化生活”的标题，因为我等林吃夜宵回来，已经凌晨两点。
其间，他两条彩信给我，并注明“看啊，这就是天堂。”彩信的图片是广州某茶楼他正在用的点心。
我在msn上对他说，文化生活很丰富。
你回来，可以陪我每晚看一部琼瑶，然后看两集红楼梦。
他崩溃。
“怎么看？当搞笑片看？”
“林青霞有什么好看，我看过的美女都是女优！”
我确定电脑那端一定是林，不会是替代的某人。
只有我那野蛮、豪迈、永远直奔主题的男人才会这样把粗野当气概。
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